古玉鑒定-做工|古玉|天然玉石|珠寶鑒定

古玉鑒定-做工
　　做工就是指玉器的雕琢工藝。由於各個時代的生產力水準不同，玉器的製作工藝也會受到相應的影響。關於做工，可以有雕刻技術、拋光技術、鑽孔技術等幾個方面。一個時代和一個時代的做工是不盡相同的，因而在做玉之石總會留下一些蛛絲馬跡。有人這樣認為，玉器"造型是巨集觀、紋飾是微觀、做工是顯觀"。要辨識一個時代的做工，就要有足夠細膩的心思，才能觀察到留在玉器邊邊角角等隱蔽位置的痕跡。我們所要尋找的，正是這些時代的痕跡。
　　民間流傳的仿製新石器時代的玉器，最多的是仿良渚文化玉器，而且大都是琮、璧等大型玉器。一般來說，良渚玉器上常見的做工痕跡是切割和鑽痕。良渚玉器的切割工藝很粗糙，以玉璧為例，邊緣不甚圓整，兩個璧面也不是很光滑，常會留下切割的痕跡。仿製品大都邊緣圓整，壁面平滑。良渚玉器的鑽孔是對鑽的，孔內璧會留有螺旋狀的苔痕。仿製品多多是一面鑽孔，如是對鑽，苔痕也是呈漏斗狀而不是螺旋狀。良渚玉器上常有纖細繁密的陰刻線，這也是仿製品不易模仿的。前者線條如發且斷斷續續相連，刻劃的有些毛糙，到首尾的兩端線條更為尖細。而仿製品的線條則較粗，且連接比較平滑。
　　商代的典型刀法是雙線陰刻，其特點是：巧妙地在兩條陰刻線中形成一條陽紋，是陰陽線同時發揮出剛勁有力的作用，消除了只使用陰刻線的單調感，使整個圖案的變化曲盡其妙。而後代的仿製品，兩條陰線相配總是達不到協調，不是完全顯現不出陽紋，就是太突兀，陰刻線和陽紋的融合搞不好。
　　春秋戰國時期，鐵制生產工具的生產發展帶動了琢玉工具的變革。雕刻技術更進一層，陰線、陽線、粗線、細線、單線、雙線、支線、曲線，都可以是非常嫺熟的運用。雕刻的線條乾淨清晰。這一時期鑽孔為一面鑽，孔通體是一致的，無一頭大一頭小之分。
　　漢代最突出的雕刻工藝是"漢八刀"和"遊絲毛雕"。"漢八刀"採用單撤刀法，起刀輕、落刀重，刀法簡練，線條剛勁有力。"遊絲毛雕"的細刻線則細如好法，似斷似續，彎曲有度。後代人模仿這兩種刀法，大都不得要領。"漢八刀"的剛勁簡練和"遊絲毛雕"的纖細隱逸都是後人達不到的。
　　魏晉南北朝時期的刀工又起了變化，逐漸趨於精巧密麗，但在古拙雅致上不如殷商時期。
　　唐代多淺浮雕，刀法較為圓潤，在紋樣四周平地起線，採用的是似凸實凹的表現手法，立體感很強。同時，唐代還大量的使用細密的陰刻線，表現動物細部的特徵，有很強的寫實感。像表現動物的腿毛的時候，喜歡用密集的陰刻線，刀法穩健，紋絲不亂，雕刻出來很有質感，栩栩如生。
　　宋代在延續前代雕刻技術上又有了新的發展。出現了深層立體雕刻，有"枝皆剔起、葉皆有脈"的寫實感。還有一種在玉器上雕刻細字的刀法，字形均淨有力、細如毫髮，皆為一次雕刻而成。
　　元代的雕刻比較粗獷，但又粗中有細。粗的渾厚有力，細的又細如毛髮，但細部雕琢不甚在意，在某些器物的紋飾細部、內壁、底邊等深細層次做工粗糙，刀刻深重，往往還有管鑽的痕跡。
　　明代出現了雙層鏤雕，它能在玉器的上下兩層雕出不同的紋飾。基本上來說，明代的刀法比較剛勁有力，線條分明。但它只注重外部結構而不注重細節加工，磨工較差，在細部的處理是十分粗糙的，鉈痕鑽孔不加修飾，因而有"粗大明"一說。
　　清代的雕刻藝術已經是精益求精了。線條精工，注重細部雕琢修飾，拋光都很高。但這時的線條雕刻比較軟，沒有前代的剛勁之感。
　　做工可以說是玉器工藝的骨髓，每個時代都有自己的做工特點，下刀輕重、下刀粗細、彎曲方向、打磨程度、鑽孔技術等對於每個朝代甚至每個人都是不同的。就算一件器物被模仿的再惟妙惟肖，也是不可能完全相同的。在雕琢做工中，總會留下屬於這個時代的一些特徵。