[內容提要]:玉器：翡翠·岱岳奇觀玉器、石雕、木雕、漆器、陶瓷、金屬工藝、刺繡……乃至民間的泥人彩繪、內畫壺、刻葫蘆、各式玩具，工藝美術涉及到中國人生活的各個方面，甚至在外國.
潮流風向標 你還相信鑽石僅僅是一個承諾，你還在期待“白馬王.
黑珍珠是最艱辛歲月的結晶，歷經磨難所以稀有，並且高貴。 黑.
每一份工作都是一座寶貴的鑽石礦。年輕人在展望未來的時候不要浮.
鑽石與紅寶石、藍寶石、祖母綠一起並稱為四大珍貴寶石，並因其特.
在中國上古歷史上，玉器代表了一個重要的時代。史書記載黃帝時期.
玉器：翡翠·岱岳奇觀
玉器、石雕、木雕、漆器、陶瓷、金屬工藝、刺繡……乃至民間的泥人彩繪、內畫壺、刻葫蘆、各式玩具，工藝美術涉及到中國人生活的各個方面，甚至在外國人眼中代表了中國，堪稱貫穿古今的中國容顏。當今的工藝美術行業是什麼格局呢？我們特請中國工藝美術集團公司的周家宥先生做一評述。
———編者
中國工藝美術，融匯了中華民族特有的民族氣質和文化特徵，是中華民族文化的重要組成部分。
回顧：党和國家領導人非常重視工藝美術
早在1956年初，毛主席就指出：“提高工藝美術品的水準和保護民間老藝人的辦法很好，趕快搞，要搞快一些。”1967年，周總理在接見全國工藝美術工作者時說：“工藝美術戰線，是我國工業部門通過美術形象來宣傳社會主義的一條戰線。”政府制定了“保護、發展、提高”的方針和“適用、經濟、美觀”的產品生產原則：每年調撥物資給生產企業，劃撥外匯進口所需原材料；增大撥貸款力度，用於科研和新產品開發；先後於1957年、1979年、1988年3次召開全國藝人、專業技術人員代表大會交流經驗；舉辦了5次全國工藝美術展展示成就。自1981年開始，共舉辦九屆中國工藝美術品百花獎的評選；自1979年以來，為作出突出貢獻的204名專業人員授予了“中國工藝美術大師”榮譽稱號。中國贈送給聯合國的“長城”壁掛、大型牙雕“成昆鐵路”以及榮獲國家珍品獎的壽山石雕“海底世界”等40個作品就是這個時期的代表作。
輝煌：五件稀世珍品問世
1982年，經國務院批准，原國家計委將原國家物資儲備局保存的總重量達803.6公斤的四塊大型翡翠原料移交原輕工業部，由該部組織設計施工。王朝聞、楊伯達、傅天仇、黃胄等著名專家、美術家和中國工藝美術大師王樹森、楊士惠等17人組成的題材設計審議委員會，從39個方案、78張設計圖稿中，最終確定將泰山、花籃、雲龍插屏、花薰作為四塊翡翠的創作主題，著名書法家啟功分別將其命名為“岱岳奇觀”、“群芳攬勝”、“四海騰歡”、“含香聚瑞”。受託加工的北京玉器廠，抽調了包括中國工藝美術大師王樹森、王仲元、高祥、蔚長海、張志平、郭石林在內的41位技藝人員，從1985年6月開始施工，至1989年底完工。經專家鑒定，確認這四件作品原料之貴重，創作之精美，為古今中外所未有，堪稱國家珍寶。
上世紀90年代以廣東省工藝美術大師曾一兵為主創人員，彙集了原北京首飾廠張明娟總工藝師、王志喜等20位能工巧匠，耗時2年于1997年精心製成的“金玉觀世音”，由觀音金像、佛光、千葉寶蓮座及底座組成，總高3.8米，耗用黃金100多公斤，鑽石120多克拉，數千粒紅藍寶石、祖母綠、珊瑚、松石、珍珠及100多公斤翠玉等奇珍異寶。作品集彈壓、鏨刻、花絲、鑲嵌等多種手工藝于一身，再現了我國“宮廷金細工”的經典絕技。以故宮博物院研究員、國家文物鑒定委員楊伯達先生為主任委員的專家鑒定委員會，對其作出極高評價：“‘金玉觀世音’融強烈的宗教感染力與傳神的藝術魅力於一體，確是一尊具有民族風格和時代精神的佛教造像珍品，無愧為當代中國工藝美術史與佛教造像藝術史上的稀世瑰寶。”
變局：欣欣向榮是主旋律
應該說，中共十一屆三中全會為工藝美術行業的發展注入了新的活力。據統計，2004年全國工美行業工業總產值1583.46億元，比1952年的1億元增長1582倍，是1978年32億元的49.5倍；雕塑類、抽紗刺繡類、地毯、首飾產值及銷售收入名列榜首。據海關統計，2000年至2004年5年間，工藝美術品累計出口換匯273.87億美元。工藝美術行業從業人員達110萬人。
新時代工藝美術最大的改變在於生產企業的性質，原來的國營、集體所有制發展為國有、國有控股、集體、民營、個體等多種經濟成分在內，以中、小型為主的企業。近年來，一批批手工作坊如雨後春筍般湧現出來，這些工作室少則幾人多則幾十人，由於機制靈活、產品檔次高，作品極具收藏價值，其經濟效益極為顯著。例如，2004年12月，在廣東肇慶“中國端硯文化節”上，由中國工藝美術大師黎鏗創作的《中華九龍寶硯》以200萬元人民幣價格成功拍賣，成為業內的轟動新聞。
前瞻：保護傳統工藝美術尚待細則出臺
《傳統工藝美術保護條例》規定：“國家對傳統工藝美術品種和技藝實行保護、發展、提高的方針。”但僅有“條例”還不能解決全行業存在的問題。因為國家將工美行業全面推向市場，原料、資金、行業秩序管理的缺失一時難以彌補和完善。
部分傳統技藝後繼乏人，面臨失傳的境地。有著400餘年歷史的惠山泥人，曾以其生動的塑形和亮麗的色彩，譜寫了中國泥偶文化的精彩篇章。去年兩位中國工藝美術大師喻湘漣、王南仙應邀赴台獻藝，成為轟動一時的新聞，但兩位大師卻無徒可帶。王南仙之子龔琦（惠山泥人龔家第六代）曾隨母向喻湘漣學藝數年，塑、彩皆通，因無力向原單位繳納停薪留職費用而不得不中止學藝；計畫向社會招收20名學員，又因每月200元過低的薪酬，不僅報名者寥寥，且素質不高，無法徵聘。
無序的競爭引發市場混亂。隨著改革的深入，一些工美企業轉變經營和管理機制，產品品質、花色品種和企業管理水準躍上新臺階，成為行業的骨幹力量；部分企業不適應市場經濟需求，轉產、重組甚至破產；另有部分新生力量加入到工藝美術生產行列。為爭奪市場，部分企業採取不正當手段，不按相關標準生產產品，以次充好、以假亂真的現象時有發生，顧景舟的紫砂壺、黎鏗的端硯都曾被他人假冒。
產品價格混亂的另一個原因是計劃經濟的後遺症。在計劃經濟時期，實行工貿分離機制，國家急需外匯，對出口產品予以補貼，多口岸出口同一產品，引發了價格之爭，高檔產品低端價格現象時有發生。生產企業無權決定出口價格，甚至也不能使用（或根本沒有）自己的產品商標。要扭轉這一現象還需一個過程。
不合理的稅賦加重了生產企業的負擔。工藝美術產品有相當一部分要靠農村富餘勞動力加工，他們收取加工費時不能向企業開具相應的發票；部分行業生產用的原材料需向民間徵集（如假髮製品企業收購的頭髮），對方也無法開具發票，這部分的稅負只能由企業負擔。
《傳統工藝美術保護條例》已頒佈9年，但實施細則尚未出臺。倘孕育中的實施細則能夠將上述問題逐一解決，那麼新時代的工藝美術百花園將更加欣欣向榮、絢麗多彩。
玉器：翡翠·含香聚瑞花薰
玉器：翡翠·群芳攬勝
