德化青花散發生活情趣|基礎常識|陶器瓷器|

福建德化青花瓷窯址目前尚未進行正式的科學發掘,但歷年考古調查所獲標本甚巨,傳世作品也時常可見。德化窯的青花瓷紋飾豐富,取材很廣,包括歷史故事、人物仕女、動物圖案. 這件出土于河南臨汝的大型鸛魚石斧圖彩陶甕,是仰紹文化時期的一件物品。此甕由夾砂紅陶製成,造型呈上大下. 抗日戰爭中,日寇的侵略罪行激起全國人民的憤慨,一位元瓷畫家根據“風塵三俠”的傳統故事,信手繪下了這只. 哥窯一直是個謎,對清宮的傳世宋哥窯器,看法也不一。這些學術性問題留給專家學者去考古論證,我們玩瓷族用. 皮球花紋起源于隋唐的團花紋,多以模印手法製作,明清兩代再度盛行,表現手法主要有青花、粉彩、鬥彩、琺瑯. 鬥彩,又名逗彩,是釉下青花與釉上彩相結合的一個品種,指在坯體上以青花勾繪花紋輪廓,施釉燒成後,於輪廓.
福建德化青花瓷窯址目前尚未進行正式的科學發掘,但歷年考古調查所獲標本甚巨,傳世作品也時常可見。德化窯的青花瓷紋飾豐富,取材很廣,包括歷史故事、人物仕女、動物圖案、植物圖案等。青花圖案的配置方法也多種多樣,在圖案的裝飾上以白底勾青花的數量最多,也有少數是青底白花的。     德化窯青花瓷器的款式,多半寫在器物的底部,最常見的是兩個字的商號款。也有以畫代字的款(如畫小兔、秋葉、雙魚、火焰)和其他畫款,這種不寫字的款,從全國來說,多半是明代中期以後的瓷器上才有的,到了晚明時期盛行。這種以畫代字的款,在德化窯還是普遍被運用的,晚明時全國出現的印章款,在德化窯中應用也很廣,此外還有寫年號款的,如“成化年制”等。
    德化窯青花瓷都以生動優美的姿態躍然於瓷上,這是與其構圖佈局和筆墨意境等各方面的有機結合,構成協調、完美的整體分不開的。
    在構圖佈局上,注意把使用上的“顯見面”作為主要裝飾面,側重加強顯見面的裝飾效果。在構圖的裝飾上注意青花紋樣與白地之間的青白對比。德化窯產品質地潔白,以白見長。瓷工們在設計時注意使這一質地的特點得到充分的表露,因而以白底青花的數量居多。同時,青花大都質樸洗煉,保留較大的白地空間,顯示白瓷的魅力。花紋與白地均衡地彼此穿插,青白虛實配置疏密有致。在少數青地白花的裝飾上,則注意花的紋飾輪廓形象的刻畫,達到清晰、明朗而不繁雜。通過大小疏密的塊面,使青白配置和對比上具有節奏的韻律美,青白相間,相映成趣。
    在構圖的內容上注意根據器物的用途選擇不同的裝飾題材和裝飾部位。盛放食品的器物多選取蔬菜、瓜果等紋飾圖案;瓶、罐等器物,則較多選用山水、人物或花鳥之類的題材。
    德化窯民間青花善於以小見大、以少勝多,寥寥數筆,出神入化,把形神、情景、意趣這三個藝術的基本要素融為一體,表現了民間青花重生活、重情趣、簡煉樸實、處理大膽的作風。瓷工們對來自生活的題材,不是自然主義的摹寫,而是以現實為依據,在自然的基礎上充分發揮想像和聯想,選擇自然形象中最真實、簡潔、精美、生動的部分,把握住各種題材的特徵,加以概括、提煉、變化和誇張,突出其各自的個性,使紋樣比自然形象更美、更典型。有些畫面運用中國畫沒骨的畫法,用大墨大色渾染,筆法灑脫豪放,簡略而不覺單調,粗獷而又顯得淳樸,點染得當,情趣盎然,富有民間工藝的韻味和情調。
本條由網友[manheldshigh]提供 2011-11-2 14:06:56
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