留青竹刻和竹節雕|竹木牙角匏|雕品工藝|

留青陽文雕刻,也稱平雕,即是用竹子表面一層青皮雕刻圖案,把圖案之外的青皮鏟去,露出竹肌。這種雕刻方法不僅精巧,而且竹器外表色澤瑩潤,經常撫玩摩掌,年代越是久遠,. 立體雕刻則是以圓雕和透雕技法為主。這種以圓雕技法刻制的器皿,大多是取竹根為材,根據竹的自然形狀進行構. 金陵派竹雕  金陵派竹雕的創始人是濮澄。濮澄,字仲謙,生於萬曆十年(1582),主要活動于明代萬曆至. 陽紋砂地竹刻技法之一 系陽紋刻法,地作砂粒狀,有細砂地、粗砂地、核桃地、香櫞地(一名桔皮地)等。薄地. 留青聖手張希黃  張希黃,明著名竹刻家,留青陽文的創始者,構圖有唐代李昭道風格。他最擅長的是利用留青. 刻竹的方法有很多種類,一件成功的作品,往往以某一方法為主,同時施用其他方法,這樣刀的韻味必然豐富,藝.
    留青陽文雕刻,也稱平雕,即是用竹子表面一層青皮雕刻圖案,把圖案之外的青皮鏟去,露出竹肌。這種雕刻方法不僅精巧,而且竹器外表色澤瑩潤,經常撫玩摩掌,年代越是久遠,竹肌顏色越是深沉,光滑如脂,溫潤如玉,色澤近似琥珀,同時圖案部分也越清晰突出。這種技法始于唐代,當時雖是留青竹雕的初期階段,所刻紋飾還比較渾樸簡單,但這種技法的出現,顯示出了竹刻藝術的提高與進步。
  留青竹刻在唐代開始流行時,最初只是平面雕刻,將圖文部分留下,其餘部分刮掉;所刻的紋飾,也只是進行陰陽文或陰文雕刻,只有花紋的變化,而沒有雕刻技法的變化。明末竹刻家張希黃在唐代留青刻竹的基礎上進行改進,他利用竹筠、竹肌質地色澤的差異,以竹的外皮(即青皮)刻圖紋,將剔除青皮後的竹肌做底,首創出陽文淺浮雕的留青技法。這一時期,許多竹刻名家都兼精書畫,他們從書畫藝術中汲取養分,以充實竹刻藝術,無論題材、技法,都與書畫藝術緊密結合。而以竹的青皮作為圖紙的雕刻繪製法,與繪畫的筆墨神韻更加貼近。
  竹節雕是指先將竹節制成器物, 如臂擱、筆筒、香筒、茶葉筒等,然後 在竹制器物上做深浮雕和摟空雕等雕刻,使之成為精美絕倫的藝術品,琳琅滿目,傳世較多。


竹雕蕉蔭讀拐圖筆筒

高14釐米
器型周正,隨形雕刻兩仕女于芭蕉樹下相伴讀書,畫面層次鮮明,刻工精細。
 

竹雕竹林七賢筆筒
清 高17釐米
採用浮雕與留青相結合的技法,用刀如筆,重重疊疊的松針纖細如毫,節節上升的竹子亦極具質感。
本條由網友[佳佳媽媽xie12 ]提供 2012-4-16 21:51:51
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