同文不同趣:《新安志》,《金正希集》|篆刻|書法繪畫|

黃士陵(1849年至1908年),字牧甫、牧父、穆甫,號倦叟、黟山人、倦遊窠主等,安徽黟縣黃村人,是晚清可與吳昌碩相提並論的書畫篆刻大家。他的篆刻成就最高,早期. 此“倪翁洞”拓本,字大30多釐米,無書者刻款。據《縉雲縣誌》載,李陽冰在縉雲(今浙江省麗水)的篆書真. 日前,來自臺灣的一件私人藏品——弧長兩米多的巨型象牙雕,來到蘇州博物館參加50年館慶。據悉,這只體型. 牙雕在我國藝術品門類中佔據著重要的歷史地位,早在新石器時代,浙江余姚河姆渡遺址和山東大汶口文化遺址已. 吾丘衍《三十五舉》  吾丘衍(1272—1311),元代篆刻家。一作吾衍,清初避孔丘諱,作吾邱衍,字. 明朝嘉靖至清嘉慶、道光年間,中國的竹、木、牙、角雕刻藝術達到了空前繁榮和鼎盛時期。雕刻流派紛呈,名家.
    黃士陵(1849年至1908年),字牧甫、牧父、穆甫,號倦叟、黟山人、倦遊窠主等,安徽黟縣黃村人,是晚清可與吳昌碩相提並論的書畫篆刻大家。他的篆刻成就最高,早期受益於浙派,繼而師法鄧石如、吳讓之、趙之謙。其章法超逸,運刀剛健,融浙皖兩派之長,獨樹一幟,自成一家,為印壇“黟山派”的創始人。又因他長期寓居廣州,亦有人稱“粵派”。
    這是黃士陵篆刻的兩方文字相同的藏書印,印面文字為“黟縣李宗火眉捐置馬山書藏書籍之印信”。綜觀此二印,應是黃氏取平實光潔一路比較典型的作品。尤其是那枚方正大印,佈局均勻規矩,並以獨特的薄刃沖刀表現文字方勁挺拔的線條,俊美雄沉的鋒芒之氣。兩印均為朱文多字印,印面形式、大小懸殊。然看得出,大而穩實,小者秀雅,均恰到好處。圖中那方小印,在如此狹窄的隨意型印面上,整整15個字,殊為不易。但由於章法周密精巧,文字線條準確乾淨,充滿了清麗秀逸之氣。此二印,邊款一方署“古黟牧父作”;另一方題為“辛卯仲秋月黃士陵作”,當為黃氏51歲時的作品。
    此藏書印的屬主,其一為黟縣人李宗火眉(1828年至1891年)。他是晚清的大鹽商,極喜藏書,搜羅宏富,為著名的“儒商”。曾出重金訪求刻印徽州先賢著作多部,如宋代羅願的《新安志》,明代金聲的《金正希集》以及吳殿麟、俞理初、汪南士諸集,尤以校刊《徐騎省集》為最善本。李氏樂善好施,曾捐千金修復家鄉黟縣碧陽書院,捐萬金修築銅陵長江大堤。兩燕及蘇、粵等地大水,又輸金數萬。1878年朝廷以其輸賑有功,議敘道員,分發江蘇,贈三代二品封典。而由於資料所限,印文中提到的另一位藏書主“捐置馬山書”則不知為何許人。但其能和李宗火眉合用一藏書印,想來關係非同尋常,若非朝夕相伴的伉儷,也應當是事業上志同道合的摯友。
本條由網友[Mento]提供 2012-4-22 20:08:21
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