康熙剔彩(雕漆)山水人物菱花邊盤|漆器|雕品工藝|

雕漆,始于唐代,盛於明、清,到現在有1000多年歷史。據史料記載,雕漆的發祥地在四川、雲南一帶。其工序是雕,主要原料是漆。它是在堆起的平面漆胎上剔刻花紋的技法。. 松檎雙鸝圖剔彩捧盒(明)十分喜人這種剔彩是在內胎分層塗抹不同顏色的漆體上,剔除某一顏色的漆層,露出其. 漆器是中國的傳統工藝品。中國著名漆器有:福建脫胎漆器、揚州漆器、大方漆器、四川漆器等。福建脫胎漆器歷. 中國傢俱的源頭是高古的青銅,到了漢代漆器用具逐漸取代了青銅。在以後數千年的發展中,漆飾一直是中國傢俱. 漢代是我國古代漆器生產製造的繁榮時期。漢代的富戶和小康人家生前大量使用漆器,死後又將漆器隨葬。漢代名. 大約在七千多年以前,我們的祖先就已經能製造漆器了。根據是1978年在浙江余姚河姆渡文化遺址中發現了朱.

    雕漆,始于唐代,盛於明、清,到現在有1000多年歷史。據史料記載,雕漆的發祥地在四川、雲南一帶。其工序是雕,主要原料是漆。 
    它是在堆起的平面漆胎上剔刻花紋的技法。歷史上以元代嘉興西塘的最為著名。雕漆大多用鮮明的朱漆,故又名“劍紅”。雕漆常以木灰、金屬為胎,用漆堆上,少則八九十層,多達一二百層,是待半幹時描上畫稿,施加雕刻的一種髹飾技法。一般以錦紋為地,花紋隱起,精麗華美而富有莊重感。雕漆至元、明兩代才傳入北京,技藝逐漸成熟,成為一種具有強烈地方特色的工藝美術品。明代永樂間官辦特色的工藝作坊“果園廣”所生產的雕漆器,就已達到很高的水準,造型莊重大方,雕刻技藝圓熟遒勁,形成了風格。 
    到了清代康、雍、乾之朝盛世,雕漆又有新發展。宮廷大量使用雕漆,主要是清高宗酷愛工藝古物的緣故。此時,雕漆完全地改變了宋元明的風格,以人物樓閣為主,構圖嚴謹,雕刻精細,刀鋒顯露,豔麗奇特,雍容華貴,纖巧工細。題材多花果、蝙蝠、壽桃,慶賀吉祥,歌頌太平盛世。 
    雕漆有金屬胎和非金屬胎兩種,前者是琺瑯裏,後者為漆裏。著漆逐層塗積,塗一層,晾乾後再塗一層,一日塗兩層。塗層少者幾十層,多者三五百層,厚達5至18毫米,以朱紅為主,黃、綠、黑等做底色,分為剔紅(堆朱)、剔黃、剔綠、剔彩、剔犀等多個品種,但以剔紅為主,因為紅屬暖色,人們看到紅色往往就會和太陽光聯繫起來,從而產生一種溫暖、熱烈的感覺,非常符合我們中華民族的生活審美情趣。 
    明代著名制漆藝人黃成所著《髹飾錄》中對剔彩有專門的論述:“剔彩——名雕彩漆。有重色雕漆,有堆色雕漆。扣紅花、綠葉、紫枝、黃果、彩雲、黑石,輕重雷文之類,絢豔悅目。”其製作方法是在器物上用不同顏色的漆分層漆髹,每層若干道,使各色漆都具備一定的厚度,然後用刀雕刻,若圖案所需某種顏色時,便剔去上面的漆層,露出所需的色漆,再按圖刻出花紋。也就是說在一種剔彩器物的紋飾上,至少具備兩種以上的色澤。 
    剔彩和剔紅的工藝過程十分複雜,要經過制胎,燒藍,作底,著漆,雕刻,磨光等十幾道工序,各工序中的技藝要求都很高。 
    與繪畫和陶瓷上的裝飾相比,無疑更具特色,繪畫和陶瓷多系平面,而雕漆卻採用浮雕的手法,立體感很強。雕漆中的人物、樓臺、房舍、草木,無不層次分明,形象生動。 
    圖中清初銅胎剔彩山水人物菱花邊,“坤甯宮鑒賞璽”款盤直徑19.3釐米,高2.3釐米。該盤黃銅為胎,入手厚重,造型古樸中閃靈巧,銅質暗黃,剔彩分紅綠二色,以紅為主角,紅如重棗。綠色較少,夾在上下紅色的中間,表現松暢的枝葉,綠中含黑謂之墨綠,被雕刻處理為松柏。圖案為蓬萊仙境中的亭臺樓閣,其中人物又如群仙祝壽。構圖嚴謹,在滔滔海水中出現了山水雲彩樓閣亭台九曲回廊,松柏交襯,紅綠相間,刀法圓渾中見犀利,層層疊疊,不露底色平面,更顯富麗繁縟,熱烈而喜慶。其漆質堅強,以手指甲使力扣之無絲毫反應,反過來亦證明了該剔彩漆盤生產的時間不遠,綜合該剔彩盤的造型、圖案、刀法、色彩等應是清康熙年間之物。 
    該盤背周邊是剔彩牡丹花卉,紅花綠葉,層次分明,盤底至盤心依次是回紋,錦地細花,四方回紋,框中簇擁著一方銅鑄“坤甯宮鑒賞璽”,鐵線陽文六字二排雙邊框方印,篆法規整,盤曲綢繆,銅色與盤之間銅胎一般,可能是同時生產鑄造,並非後加“坤甯宮”。 
    坤甯宮,明永樂十八年(1420)建成,明代屬皇后寢宮,清順治十二年(1655)仿盛京清甯宮的式樣重修,西端四間辟為薩滿教祭神的場所,東端二間是皇帝大婚的洞房,康熙、同治、光緒三位皇帝均在此成婚,可是坤甯宮是北京故宮中的重要宮殿。既然康熙帝在此成婚,同時印文為坤甯宮鑒賞璽,璽者皇帝之印也。那麼,該康熙剔彩山水人物菱花邊的坤甯宮盤必是一件非比尋常之物了。 
    此剔彩盤海外倒流,為民間收藏中的精品,亦可謂是國寶認祖歸宗了。

本條由網友[Sturt]提供 2011-11-2 14:06:59
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